一把椅子展开的禅定与创新

发布日期:2015-09-15 18:05:41        信息来源:本站        浏览次数:2209
摘要:你能想象,在东阳就可以近距离接触到“乾隆宝座”么?而能够身染皇者之气息,源于中国工艺美术大师的黄小明复制了乾隆宝座,一把“龙椅”展开关于人生境界与艺术创新的对话。

编者按:

禅者佛之心,“禅定”是一种境界。对于艺术而言,技艺是根基,“创新”是一种技艺的再突破。

你能想象,在东阳就可以近距离接触到“乾隆宝座”么?而能够身染皇者之气息,源于中国工艺美术大师的黄小明复制了乾隆宝座,一把“龙椅”展开关于人生境界与艺术创新的对话。

北京有个故宫,故宫有个皇极殿,殿里有座全身雕满了龙的宝座,那是乾隆爷的座驾,全名叫“乾隆蟠龙宝座”,由龙椅、屏风、地台三部分构成,其中龙椅长1.8米,高1.6米,深0.8米,由金丝楠木制成;屏风宽4.5米,高4.2米,地平高1.16米;地台有5部阶梯,正前方3部,两侧各一部,13米×13米的面积,精美华贵,霸气侧漏。只是,皇极殿一年只开放两次,而且周围有栏杆,进了殿也只能眼巴巴隔着看。不过现在,想亲眼目睹此宝座可用不着去北京,浙江东阳就有一座一摸一样的,不仅可以近距离看,碰上主人心情好,说不定还可以坐一坐。

为何在东阳?因为有黄小明。他不仅在北京将这个宝座完美复原,还将其“带回”浙江,安放东阳。

2014年,世界工艺文化节(东阳)闭幕式上,《乾隆宝座》荣获首届艾琳?国际工艺精品奖金奖,它就是黄小明的代表作。“黄小明先生严格遵循设计画图、下料、雕刻、髹饰贴金等工序,做到了精心领悟、读懂原作,精雕细琢、一丝不苟,达成了精美绝伦、耐人品鉴与赏读的效果。”北京故宫博物院科技部原副主任曹静楼对黄小明的工作评价甚高。

乾隆宝座复制工程在当时可是一件全国性事件,故宫面向全国的能工巧匠发布了英雄帖,为何年轻的黄小明能脱颖而出?

“我很幸运(笑)。”然而人生岂是一句幸运可以解释,为了更好复原,黄小明不仅多次跑到沈阳故宫博物馆里研究宝座真身,拍照、测量、观摩、记录,将原作的图案和雕刻手法熟记于心,而且在遭遇难题时敢于启用新方法,如为了把造型不一的龙雕得栩栩如生,黄小明大胆决定先制作泥稿以确保准确;为保证效果耐心寻求古法,如严格按《髹饰录》中的记载,用天然生漆与24K金箔为材,运用最传统漆艺技法,同时借助高科技调整掌握色度;同时对细节追求完美,一旦有瑕疵就推翻重来。“这项工程工艺十分复杂,需经测量、绘图、选材、雕刻、大漆、贴金、罩漆等数十道工序,且必须修旧如旧,大小一致,局部和细节精确到位。历时两年,70多名木雕技师花了5000余工,才终于完成。”

回忆那段时光,黄小明提及的却是另一种感悟:”我从中学到了很多东西,三百年前乾隆年代精湛的技艺让我佩服和惊叹,这对我的技术是大洗礼。”因为深入故宫内部,在较长一段时间内持续目睹中国历代最高品质的艺术品,这段难得的亲身经历为他的艺术生涯奠定了更加重要的基础。此后,他的审美标准在具体操作层面获取了特别广阔的范本,特别是故宫中那些跨界的作品给了他很大激励,比如现在他会在紫檀料中嵌上一点红豆杉,这样色彩方面会较跳跃,整体又雅致。

论图像还是气息乃至气质上的高水准,故宫都为黄小明锻造了一种高标准。他更是举一反三,甚至反四,从一个领域跨越至其他,为自己乃至东阳木雕产业都带来新可能。比如他能够很好地处理艺术创作与产业化之间的关系:“实际上,产业与艺术完全不是矛盾。艺术的产业化要让受众产生愉悦之感,这是文化产业赖以生存的前提。对东阳木雕艺术家来说,赚钱是生存之需,无可厚非,但无论怎么赚钱,终究不能伤害艺术生产与传播的根本。”于是他用赚钱的智慧,取得了产业与艺术的平衡。后来他还去读了复旦大学的EMBA,获得硕士学位不说,毕业论文还是优秀奖。

此外,他创作的东阳城市代表性雕塑《走向世界》兼顾城市景观营造与道路交通引导,用浅浮雕技法雕刻书本、砖块以及各种字体的“艺”字,把视觉符号与人文内涵有机结合;他与浙江农林大学艺术设计学院产学研联合,开启了东阳木雕校企合作精致小工艺品新时代,就在上个月,他还受邀参加赛斯纳—奖状XLS+560浙江站的跨界飞行文化之旅。

乾隆宝座开启的创新与跨界,使黄小明进入到全新的艺术境界,使他更加通透地理解艺术与世界之间的关联,使他能够以最合适的方式将各种元素运用、转接,以达到不同的艺术目的。不宥于商业与艺术的天然困惑,在平衡与拿捏中,黄小明形成了一套自己的艺术观与世界观。

无论如何,这都是一种禅定,对于艺术、对于美、对于人文的专注,这一点上,黄小明一直在前行,并瞄准更远方!

本文的关键字标签: 乾隆宝座   黄小明   新东阳木雕   禅定   
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