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“金手指”的禅意人生

生活的创作

艺术的生活

“大脚板”的工匠精神

“技法仅仅一种工具，最后怎么表现是靠你的大脑。”黄小明是东阳木雕新时代发展进程中承上启下的重要人物，这不仅体现在年龄上，更在于创新层面的个性化成就，在手，更在脑。

早期习艺期间，黄小明就注重个性化之路，擅于从其他艺术门类和生活中汲取变革之源，并在传统技艺的娴熟度和全面性上为自己夯实根基。东阳木雕的高附加值就体现在创意上，要求从业者不仅有扎实的技术和足够的文化根底，还要乐于探索各种文化融合，而这些，均在黄小明身上得到体现。

作品《雷峰塔壁挂》

作品《香山九老图》

作品《情归自然》

比如他为雷峰塔创作而首创的“竹简式木雕”，基于杭州是个文人情怀浓厚的城市，他把底板用木头做成竹简的形式，而竹简是古人记载文字最早的一种载体，所以天然有雅韵，再配以东阳木雕最有代表性的薄浮雕和阴刻诗词，堪为诗书画印的完美结合，而且竹简式木雕不仅有艺术欣赏的价值，还有实用性：一是解决了东阳木雕开裂的问题，竹简之间有自然收缩缝隙;二是可以做成各种弧度甚至是圆形，这种曲面木雕有别于传统木雕的平面性。

他先是画速写，回来后尝试“速写木雕”，讲求意境和意道。生活是他最丰富的参照物，十几岁时他就出去写生，“当时大家约好每个礼拜天骑着自行车去画画，最初几十人，一个月后人少了，两个月后所剩无几，只有少数人在坚持。坚持越长，收获越大。” 这么多年来，他经常出门，近处的桐庐、西塘，远处的西藏、不丹、迪拜等，不同的地域，不同的风土人情，使他收获很大，“行走改变命运，眼界决定世界，艺术品是这样，人生观是这样，创作也是这样。

搞创作翻资料是必然，但翻完之后要学会扔掉，大自然给你的享受，历史古迹让你感悟，这些都是收获。”比如去了青海，青海湖边上刚好碰到一户人家在放羊，一个妈妈两个小孩，他回来就创作了《祥》。“创作的动力或激情会随着你的行走而改变，只有在现场才会有冲动。”

作品《祥》

作品《宝月金荷》

他的“超写实木雕”以人物为焦点，整个木雕的壁挂像幅油画，“我从油画的质感中去体现、吸收营养，传统东阳木雕多是散点透视，为了突出主题，可能远的比近的更大，超写实木雕采用了焦点透视，近大远小。”黄小明提醒，若细细欣赏，会发现人物衣服的衣褶，毛、皮、毡各种材质的肌理效果都是用东阳木雕的技法展现出来的，所以既有东阳木雕的工艺性，又有油画的艺术感。《游》系列是黄小明2014年的新创作，“特色在于没有边框，也不会开裂，给人的感觉很现代。”黄小明笑着说，很多艺术评论家认为它不像东阳木雕，反而像现代艺术作品。

黄小明大师荣获首届艾琳?国际工艺精品奖金奖

黄小明大师常常说自己是站在井沿上的青蛙：“于是我既能看到上面也能看到下面，既能立足传统，又可以创意无限。”东阳木雕的路如何走的更宽?“宽度取决于包容度，要吸收更多姐妹艺术的精华为我所用，如此，东阳木雕才能做得更好。

在艺术的道路上，黄小明有着将传统技法归纳的细致入微，有着木雕回归建筑的大手笔——个木园，更有着众多技法的独创与创新，更有着跨界旅游、跨界通航的非凡气度，更有互联网思维造福于手工艺的雄心……这些构筑了黄小明混搭的人生，一种关联的现代混搭，一种艺术与生活的糅合！