一直以来都很喜欢大文豪沈从文先生的一句话：我一辈子走过许多地方的路，行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒……
多年后，我不曾想到，有一天会在西塘，一个生活着的千年古镇，走入了这句话最真实的意境。
我喜欢江南，喜欢小桥流水人家的情调，喜欢在某个不知名的弄堂遇见另外一个自己。小桥流水，碧波荡漾；粉墙高耸，瓦屋倒影；夕阳斜照，灯火闪烁……一切都那么熟悉而又亲切。
这个地方，你无法想象是一片风景区，而更像是你自孩童时就一直生活的地方。这种情景，就好像是当你穿过一条狭窄的弄堂，就会听见远处院落里奶奶喊你回家吃饭的感觉。
【初见西塘】
当时还是初春时节，从东阳出发驱车三个多小时，踏上了西塘这片古镇的水土，说实话古镇并不十分大，感觉像是藏在闹市中的一叶扁舟，与周边似是格格不入却又有种岁月静好的融洽。
她不像湖南凤凰，下了车一眼望去就能一睹沱江的风采，小家碧玉的西塘总有种遮遮掩掩的娇羞感，穿过一条马路，钻进唐家弄，绕过曲折的弄堂，才是西街，带着画板慢慢地徜徉，我由西街经过环秀桥，便来到了西塘最著名的“烟雨长廊”。
关于“烟雨长廊”的由来，我问了边上店铺的老哥，他告诉我民间流传着许多传说，故事里提到了西塘原来有个开烟纸店的老板，有一次老板好心拿了一卷竹帘连在屋檐上，临时搭了个小棚让叫花子躲雨。第二天叫花子在店门板上留下一行字：“廊棚一夜遮风雨，积善人家好运来。”此后烟纸店果然生意兴隆。店主为感谢叫花子的恩德，索性就在店面前的屋檐下搭了个有砖有瓦有木架的廊街，且跨过小街直至河埠。
生长在江南的我，这样的长廊见过不少，但我觉得西塘的长廊却是最长的，也许是因为她美好的传说留给我无限遐想空间的缘故吧……
【西塘繁景】
在烟雨长廊稍作休息，便继续游览的脚步，春秋的水、唐宋的镇、明清的建筑、现代的人，走在西塘最繁华的地段，满眼都是江南的水乡风情，她就是一个婉约的女子，没有那么的芳华绝代，也没有那么的百转千回，当年的吴根越角如今没有了针锋相对，如果记忆能追溯春秋战国时代，我想或许眼前这条西塘河该是连接着吴越两国的吧。
行走在临水之畔，摇橹船上欢快的笑声、远处石桥上咿呀的戏曲声，荡漾在我宁静的思绪里，我不由地停下脚步，放下画板，将这些珍贵的画面用心记录下来。“你站在桥上看风景,看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子,你装饰了别人的梦?”此时此刻的我，不知是否也同样身在别人的画面里。
【西塘夜色】
沉迷在西塘的美景之中，不知不觉已经夕阳西下了，然而这个时候西塘的夜才刚刚开始。夜幕落下，华灯初上，街上灯红酒绿与头顶的璀璨星空像是分隔了现实和梦境，看得久了，甚至有一种时光倒流的穿越之感。
西塘古镇的这种隐世之感，让多少名师大家慕名而来，又让多少游人心驰神往，这座充满了生活气息却又流传着千年韵味的水墨江南小镇，甚至不是乌镇等名胜之地所能企及的。身处其中的我，不禁感叹先人的睿智才华与艺术灵光，这座古香古色的江南水乡就如同一件巨大的古代艺术品，是历代艺术家们智慧的结晶！
站在这座生活着的千年古镇前，我很想知道如何用我所擅长的木雕，用我锋利的刻刀去表现她的这种柔美，表现这种旷古的秀美之景？或许，这也是这次游历所带给我的一个课题。
【道别离】
走不完的青石板桥，数不完的摇橹船，看不完的水乡美景，大美西塘，淳朴而又清新。这次的旅行，让我的思绪放慢了下来，也让我知道有些美好需要细细品味。
说不舍不如道珍重，离开西塘，就像是与故人重逢后的别离，没有老酒让我醉，只有无数次的回头让我相信我已经深深地爱上了她！
【延伸阅读】
中国工艺美术大师黄小明游历西塘期间，精心创作了木雕印象西塘系列——船影、春意、竹韵，将江南水乡的轻柔与温婉，以写实与写意结合，将小桥流水的欢畅，湿雨的山水画与人文情愫相结合，尽展千年古镇西塘之风韵。
》下面给大家详细解读大师的作品“船影”
无论东西方，船都赋予了极大的文化艺术意味。
在东方，船是自由，在西方，船是救赎与希望。赤壁上，渔樵江渚之上的苏轼在船中，在末日，救赎人类的是诺亚方舟。诗情，船是诗是画也是音乐，扬帆起航、停舟夜泊牵系着诗人们丰富的情感世界。在诗人们的歌吟里，船也成为一种美学境界，春帆远水，秋月钓船，孤蓬落日，野渡舟横，是古典艺术的典型象征。
《船影》这幅作品，取材自西塘停驻的游船，在静谧的水中映出倒影。
船只的造型，装饰与纹理都作了简约化处理，是一种艺术的减法，去除繁芜，只留最真实最本质的船形。穿梭四季的游船，见证了西塘的人来人往，留下来的是船只和西塘，它们在等待，你的归来或发现。这种意味通过三三两两的船影与平静的水面进行了表达。作品里的情感，在倒影中与观赏者实现了沟通与共鸣。
》看过了“船影”我们再来看看“春意”
烟雨西塘，是温婉江南的典型代表。杨枊、白墙青瓦、流水、乌篷船，这些最“江南”的元素，在黄小明大师的刻刀下，呈现出一幅立体的诗画。
写意与具象，中式审美的两重意味主次分明实现了铺阵。让袅袅蔓延的柳树，与高耸的白墙青瓦占据画面重心，曲与直、柔顺与刚硬、曼妙与挺拔，两种相对的美感有序而互不打扰。这种秩序感在构成画面的平衡的同时，也不打扰创作者的灵性抒发。墙间稍稍一缀的小轩窗，角落停驻的乌篷船、盛放的小花，远处隐现的水岸人家，悠悠然就把江南的春意与杨柳白墙完美地融合起来。
》最后我们来瞧瞧“竹韵”
古人说，宁可食无肉，不可居无竹。竹，以神恣仙态，潇洒自然，素雅宁静之美，令人心驰神往。
这幅《竹韵》创作的取材是西塘的竹群掩映下的小桥流水与栉次鳞比的江南民居。古来艺术家文人表现竹，都是以竹的挺拔与秀丽为主要形式。这次的创作，黄小明大师将竹作为前景，而后则是大片的江南风情。