黄小明大师《乾隆宝座》与《游》系列参评“艾琳奖”与“百花杯奖”

发布日期:2014-10-21 22:46:45        信息来源:本站        浏览次数:2997
摘要:2014年10月18日—20日2014世界工艺文化节期间,黄小明大师的经典作品《乾隆宝座》不仅作为中国木雕博物馆的特邀参展作品,同时将参加组委会举办的“艾琳—国际工艺精品奖”的评选活动,与此同时,黄小明大师的另一件创意作品《游》系列应邀参加“2014中国原创?百花杯”中国工艺美术精品奖的评选活动。

黄小明大师《乾隆宝座》与《游》系列分别进行“艾琳奖”与“百花杯”评审3

《乾隆宝座》

黄小明大师《乾隆宝座》与《游》系列分别进行“艾琳奖”与“百花杯”评审1

《游》系列一

黄小明大师《乾隆宝座》与《游》系列分别进行“艾琳奖”与“百花杯”评审2

《游》系列二


2014年10月18日—20日2014世界工艺文化节期间,黄小明大师的经典作品《乾隆宝座》不仅作为中国木雕博物馆的特邀参展作品,同时将参加组委会举办的“艾琳—国际工艺精品奖”的评选活动,与此同时,黄小明大师的另一件创意作品《游》系列应邀参加“2014中国原创?百花杯”中国工艺美术精品奖的评选活动。

据悉,“艾琳—国际工艺精品奖”是以世界手工艺理事会创办人艾琳命名的国际最高奖项。世界手工艺理事会(World Crafts Council,简称WCC)于1964年成立,是联合国教科文组织下设A类组织,是一个国际非盈利性非政府组织。其宗旨是保护、提高手工艺作为世界文化重要组成部分的地位,提高手工艺品的价值,鼓励、促进世界各国手工艺者之间扩大交流,扩大影响力。

世界手工艺理事会成员包括世界各地的手工艺组织和个人,在非洲、亚太、欧洲、拉丁美洲、北美洲五个地区设有分支机构。世界手工艺理事会每四年举行一次全体大会,来自这些组织的手工艺者和管理者汇聚在一起,共同探讨,交流世界手工艺发展的重要问题,展望传统手工艺在当今世界未来的发展。世界手工艺理事会大会曾在美国、瑞士、秘鲁、爱尔兰、土耳其、加拿大、墨西哥、日本、澳大利亚、希腊等国举办。

2014世界工艺文化节是庆祝世界手工艺理事会成立50周年举办的大型文化交流盛事,今年在中国浙江省东阳市举办,本次世界工艺文化节是世界手工艺理事会有史以来规格最高、规模最大的一次活动,有7大类40多项活动。活动以“振兴世界工艺美术、传承人类手工技艺、发展文化创意产业、共创手工劳作辉煌”为主题,通过展览、会议、论坛等内容,展现繁荣多元、和谐议事、欢歌笑语、自由奔放风貌。开幕式上,还举行了“东阳—世界木雕之都”等3个国家地区授牌和中国木雕博物馆开馆仪式。
文化节期间,主办方特别设置了国际论坛、世界民族服装秀、彩车巡游等活动,近60个国家的代表参加表演,展示各国的人文风情。此外,还举办第十五届中国工艺美术大师作品暨国际艺术精品博览会(东阳展区)。展览规模为2150个国际标准展位,4万多平方米,展区分五大洲国际展区、中国展区、世界手工艺理事会50周年历程展览、名誉理事长十年工作成果回顾展、世界手工艺理事会“徽章认证”(东亚)作品展、东阳国际木雕技艺大赛获奖作品展等。


延伸阅读:

《乾隆宝座》

关于宝座

它的家在北京故宫皇极殿。它的主人是十全老人乾隆帝。

它的全称叫乾隆蟠龙宝座。因为它的身上,雕有上千条大小不一、姿势各异的龙。

宝座由龙椅、屏风、地台构成。龙椅长1.8米,高1.6米,深0.8米,由金丝楠木制成;屏风宽4.5米,高4.2米,地平高1.16米;地台有5部阶梯,正前方3部,两侧各一部。

200多年,大清帝国顶尖木雕艺人汇聚京城,历时三年,制作了这套华贵而霸气侧漏的宝座,准备乾隆退位后使用。

上世纪60年代,此宝座送至沈阳故宫博物院,并留在了沈阳。

2005年,北京故宫博物院决定复制这套宝座,由此它拂去尘埃,走进人们视野。

复制过程

黄小明大师严格按宫廷营造法则,运用精湛的东阳木雕技艺,历时两年完美复制成功。

宝座复制解决了三大技术难题:木工结构、蟠龙雕刻、金箔罩漆。

木工结构重在解决关键难题——在屏风底座与屏风厚度相近的情况下,保证屏风与地台牢固连接,从而使龙椅稳固放置其上;同时解决了“八”字七樘屏风的割角难题。

蟠龙雕刻重在解决如何把造型不一的龙,运用镂空雕、高浮雕、圆雕等技法,雕得风格迥异、栩栩如生。破解之法是为每一条龙制作出泥稿,按泥稿雕刻,使得每条龙都遵循其所在位置的法度,且在形象上玲珑剔透,富于变化,充满生气。

金箔罩漆严格按《髹饰录》中的记载,用天然生漆与24K金箔为材,运用最传统漆艺技法,同时借助高科技调整掌握色度,达到了“修旧如旧”的效果。

2007年,复制成功的乾隆蟠龙宝座运抵北京,安装成功。

皇极殿,故主终于归来。

专家评价

复制乾隆宝座,绝非简单的仿制。要做到形、艺、材、韵与原件保持一致,谈何容易!黄小明大师严格遵循设计画图、下料、雕刻、髹饰贴金等工序,做到了精心领悟、读懂原作,精雕细琢、一丝不苟,达成了精美绝伦、耐人品鉴与赏读的效果。这充分体现了黄小明大师对东阳木雕艺术的挚爱,展露了他精湛的木雕技艺水准和深厚的艺术修养,这是他人生,也是东阳木雕史上具有里程碑意义的一件木雕精品,更是东阳木雕艺术的骄傲与荣光。

—— 北京故宫博物院科技部原副主任曹静楼

《游》系列:

作为“创新与突破的先行者”,黄小明正迎来艺术创作的黄金时期,将东阳木雕传统雕刻技艺与当代艺术相融合,在作品材质、雕刻方式、表现技巧上不断创新,成为一种饱含黄小明个人标签的新美学语言。

《游》系列木材本身特有的木质纹理带来水墨山水中烟波浩淼的感觉;群鱼在水中游弋,看似重叠反复,但疏密相间,毫无压抑之感。最下方的离群者,既增加了整体画面的灵动,也给观者遐思的空间,为作品延伸无限遐想。

群鱼之上,远远几帆船影,看似可有可无,但使整体构图更显深远,也更富有吉祥寓意。鱼,中国文化中一直含有“丰饶富余”之意,而群鱼也带有“鱼跃龙门”“群贤毕至”之感,幸福满满而来。远归的航船带回的不仅是财富,更带来平安之意。

技法上,黄小明借鉴现代表现方式,首次在东阳木雕领域加入“揉白”技艺,原木纹理中“揉白的鱼头”成为点睛之笔。

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